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玉石里的“神龍”,再一次改變了我對傳統題材的看法
時間:2018-10-22   來源:網絡   評論:0 點擊:

龍是虛無(飄渺)的,它是一種精神信仰,而不是特定存在的物質;龍又是偉大的,它得到了炎黃子孫的認同與崇拜,奉為真神。古往今來,
      龍是虛無(飄渺)的,它是一種精神信仰,而不是特定存在的物質;龍又是偉大的,它得到了炎黃子孫的認同與崇拜,奉為“真神”。古往今來,人們不但相信龍的存在,還口口相傳把龍融入到生活中的各個角落,形成了獨特的中華龍文化集合體,龍不僅象征著國家、民族,還是正義力量的象征。

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      真實存在的玉石,與龍文化一般,被國人賦予很多文化與寓意。玉雕師將想象中的龍的姿態刻畫于玉石中,虛無與真實并存,達到“玉中有龍,龍中有玉”的超然境界。玉雕創作的樂趣,在于挖掘玉石中的可能與不可能,考驗的是玉雕師對于玉料的解讀能力,將一塊普通的玉石賦予什么樣的題材,完全決定了作品的藝術價值和經濟價值,更能改變很多人對玉作的偏見。

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      玉雕龍作品的創作,沒有活體模板比對,只有參照前人作品以及一些歷史書籍中的形象。針對料子特點,如何將形、色以及一些雜質的運用,需要玉雕師拿捏準確,設計、料子、主題巧妙結合,才能創作出惟妙惟肖的作品,最終表達出龍的神韻與霸道。每一個細節都精準把握,龍須、龍眼、龍爪、龍鱗、神態等,利用不同的技法表達刻畫到極致,更像是每天活在我們身邊的動物一樣,惹人喜愛。

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      將神龍從玉石中“拽”出來雖說有點夸張,但是卻也是創作最有趣的比喻。很多時候,題材單一是因為料子的局限性所造成的,其次和玉雕師的思想息息相關。當消費者對一種題材產生“抵觸”情緒后,玉雕師就要尋求改變,龍的姿態就更應該順勢(玉石形狀)而為,最大限度的利用玉石本身的造型設計,而不是千篇一律的保持所有牌形一致雕刻。

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俏色巧雕也正是遵循了這樣的道理,將料子用活,作品也就有了生命和靈魂。

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